33.


tehanu, campo de cinabrio, traídos por el
viento de palabras se horizonteaba
en otro sentido:
murmullo candente,
rumor
nuestro, cadencia
arborescente, vaivén entre
líneas, entre halos, entreabierto,
aparición pura: pura apariencia
sólida
que se hace
influencia líquida,
fluencia de alma,
ventana abierta a la
tormenta, anillo brillante entre
árboles abiertos también, historia
pura, verdad con olor a tierra, alma
magnética, llama verde del sauce,
cadencia otra, lámpara vertical
abriendo la penumbra de la casa en
el otro tiempo nuestro allá lejos:
remolino de hojas y agua, chubasco,
charco hermético, luna caída


(ASI COMO SI, 1994)

32.


Un malestar, una visión oscura y pesimista esencial. Si éste es el punto
de partida, el origen (y me temo que sí lo es), desearía no hacer nada,
quedarme definitivamente quieto en el útero de la caverna. Un senti-
miento de tener con lo que llamo "realidad externa" un conflicto, un en-
frentamiento irreconciliable. Sospechar que es un movimiento originario,
fundacionaly metafísico. Una escisión que hace de mí una diferencia. Siem-
pre me he sentido así. Desde la infancia. Llamado a realizar algo singular.
Supongo que innumerables personajes risibles y temibles han sentido
lo mismo.


(1987)

31.


vencido ese hiato venido como
un pandemonio del parque de sal, ahí
exhibiendo la dureza de un gesto
puro, quintaesencia de horizonte, vista
entera, obsesiva, en el hueco ennegrecido
que se traga todo: mareas, ramaje, ideas
y palabras, deja todo en un estado de
muerte en vida, la creciente oscura y
turbia del arroyo anegando el monte y
las últimas calles allá donde fuimos tantas
veces dejando infancia y adolescencia sobre
la piedra del sacrificio ritual, sin entender
nada, solo retorno del pensamiento
previsible a ese enigma, a esa
especie de conducta animal (retorno
a la casa transfigurada por el sueño


(FRAGMENTA)

30.


paseo errático de la mirada: síntoma
de una mente que no se queda en nada,
seducida por su propio desprendimiento (las palabras
surgen como burbujas que emergen
del fondo de una laguna para
disolverse en la nada del aire, sombra tensa
bajo los árboles, pájaro espectral bajo
un oblicuo rayo de sol, troncos sumergidos, blanquecinos,
con un oscilante viscoso verdor girando tenue


(FRAGMENTA)

29. DECADA (DRIPPING) 2


La antropofagia de una luz
oscura que anula todo movimiento.
Sensación de inmovilidad. Hasta el lenguaje
es samsara. Es decir, el lenguaje es
la quintaesencia del samsara: conciencia
de una diseminación esencial, maelstrôm de
luz turbia y polvorienta. Especular, espectral.


Retorno a un origen diluído
en el propio centro de la búsqueda
de tal manera que ese lugar
es su propio vaciamiento. Certeza
de no haber existido nunca, posibilidad
potencial de que exista en alguna parte.


(1986)

28.


un retorno a lo concreto no significa un
retorno a lo real, significa desmembrar la voz
en múltiples matices hacia
el matiz único:
inflexión sin final, reflejo
que el manto de los aromas destempla,
juego en solitario
que crea su propia pauta (parece evocar
la dura réplica de los otros,
sumergidos en el campo gravitatorio de
todas las pérdidas
mientras aquí pasa el tiempo
como un deslizamiento del suelo: expresión
ambigua, áspera: no puede decirse
de otra manera: destemplar
lo preciso, percibir la vastedad de los
detalles


( inmanente a la gravedad su desmoronamiento


(FRAGMENTA, 1998)

27.


Se precisa ahora esa claridad, el candor concentrado de años
dispersos en un jardín devastado por la lluvia, el pozo hondo
y oscuro de una memoria erizada por la luna hostil de un ve-
rano, el paréntesis curvo de un camino mortal, el polen turbio
de una extraña especie vegetal.
Declive del pensamiento hacia su otro lado: la nada siempre
en el centro. Ascender trabajosamente hacia el resplandor,
hacia el puente azulado donde fluyen las palabras, el diálogo
líquido de los adolescentes tratando de desentrañar la trama
de sexo y argumentos, la órbita inestable de bicicletas y vien-
to perfumado. La absurda historia de una piel amoratada.


(variación)


De ahora o nunca vacila ese candor nuestro, la mancha del
polen en la piel amoratada escrita por las órbitas inesperadas,
entre el crisantemo y el horizonte caído, lucidez que no se de-
rrama, se concentra alrededor del pozo de agua, bajo el man-
to frío del alba. Roce húmedo del sauce, resplandor perfuma-
do del cedrón de la cruz, cantar difuminado en la neblina: ne-
bulosa convexa. Allí el niño deja la mirada perdida para siem-
pre, la fija en un argumento y algo se va en ella inexorablemente.


(1987)

26.


¿iba hacia el Albergue
por otra agua nimbada en
desvaídos ásperos árboles
verdecobre (mineralizados)
entre tanta niebla? hacia
ese monte (erotismo incipiente)
donde sale la luna aureada
aureolada de tibieza
violácea, hacia atrás para
extenderse eterna donde ahora
se cierra para no perdurar
¿para anular ese
día espectral por lo real?


(de EN UN CLARO)

25.


de repente, centro de
cantar (cetro del día) numinoso,
hacia el fondo de la calle,
murmullo de sauces,
baile de fresnos,
conspiración de árboles
bajando la escalera de la memoria,
se aclara paso a
paso, descentra esos alrededores a
medida que se concentra en lo
mínimo, desconcierta esa elección
arbitraria que, no obstante, es
la dirección de una existencia, su
aguja imantada, su tema absoluto:
la polvareda de tierra, arena
y gorriones en remolino, caída en un
temblor como el advenimiento de
la tormenta, casi aroma de las nubes
oscuras rasgadas por un filo luminoso y
enrojecido (nubes mas altas), el
aroma del relámpago, el acre
aroma del paraíso.


(de EN UN CLARO)

24.


I.


Tallos alumbrados, interiores
sin límites claros, todavía alrededor,
ese encuentro súbito que
está mas allá vivificando el
método con una especie de memoria
proliferante de arena y hojas,
de soles oblicuos, consumación
que retorna a la simpleza
del origen: vacío intenso sin
cualidad donde el espacio y el
tiempo se aquietan en su
movimiento continuo. Resplandor
de silencio líquido. En reposo.


II.


Vestigio de centro: luz rodeada
de sí, salto, estiramiento de
un estilo, de una manera. Ladera,
marea quieta, bajo el cenit
de todo claror: alborada, arboresce.
Abrazo de rama blanca, blanda.


III.


Sólido enemigo, desde
antes, amago, señal sin
otredad, pura en sí, misma
dureza que también así
fluye: así es genuina, solo
es, ni verdadera ni falsa,
señal central, centrada
en todo en nada, ni
vence ni convence, viene
en vano y se hace
enteramente
mañana y atardecer:
llega tarde se va
temprano.


IV.


Perdida aquella luz, caer en
el vértigo de una nueva extraña
experiencia: pura piel de árbol
aliviada de su sombra áspera
y su otra cara: una mañana
cegadora, caída del cielo
de un tiempo final, último
cantar que fue prístino que
decía transparente su
aroma verdadero. Luz que
nunca fue nuestra y que ahora
nos envuelve.


V.


Abajo el milagro en esta
landa nuestra en guerra por su
piedra de caras innumerables, planta
enigma de un día durando, con
algo de luz hundida en su misma
agua alumbrada, laurel blanco
como pensamiento que corre por la
piel transfigurando, vivificando,
atravesando los límites que
damos nombre y que quedan sonando
en su propia zona de no ser,
solo su oquedad de estar
mas acá, en esta edad de
nada, de no dar, ni día ni
noche, esas antípodas de
esplendor, esas rarezas
encendidas.


(de EN UN CLARO)

23.


en su trono. Asoleadas como tenues
vientos con aroma a sombra,
caja abierta para el destello, la arena
y el musgo, para el devaneo
de ligeras palabras en
la humedad de la boca, saboreo de
redondas palabras como frutas mínimas
de la arboleda inacabable: la del
otro lado de todo sistema, allí
donde se evaporan junto al túmulo
y a los troncos podridos, en el jardín
insomne, en el parque turbio, con su
luminosidad ruinosa de amanecer o
crepúsculo. Dicen de nosotros
viniendo torcidas, tangentes, como una
amenaza indefinible, como un
aniquilamiento minucioso bajo el
invulnerable cielo estrellado.
Criaturas puras campeando
en la cerrazón resplandeciente.


(de EN UN CLARO)